据台湾洪范书局一九七八年版校书。

在年少轻狂之时，校书人曾试着读《家变》，然无法竟篇。经几几又几几年后，重新细读此书，对作者于文字的掌握实感五体投地。为了精确表达书中人的情绪起伏，作者造出不少未曾有过的中文字，以作为语气助词，甚至连注音和空格，都被拿来加以善用。因之，细读此书时，有时觉得自身彷佛已幻化为书中的主人翁“范晔”。这不是一本容易看或者更该说是“读”的书，读此书时，把句子念出声来，不要急，试着把句子合宜的断句、念顺，是不错的方式；别忘了，原作者建议阅读文学作品的速度，每小时以一千字上下为宜，每天至多二小时。

名家谈《家变》

我认为《家变》在文字之创新，临即感之强劲，人情刻划之真实，细节抉择之精审，笔触之细腻含蓄等方面，使它成为中国近代小说少数的杰作之一。总而言之。最后一句话：‘家变’就是‘真’。

──颜元叔“苦读细品谈《家变》”

为了参加这个座谈会，当然要重新看一遍（第三遍），重新挑一挑毛病啦！再仔细一读。还是很喜爱它，甚至于要我再读一遍依然兴致不衰。

──林海音“《家变》座谈会”

如果说读《家变》不习惯，这是很自然的现象。但是，读者应该试着去习惯王文兴，而不应该要求王文兴来习惯读者。

──朱西宁“《家变》座谈会”

王文兴重组范晔童年时，很成功地钻入幼童之意识……逼真动人，使读者隐约忆起早已忘怀，但确曾有过的某些类似之童年经验。

──欧阳子“论《家变》之结构形式与文字句法”

采取近乎电影的写实镜头，灵活，精微，而真挚，有时更美得迷人，且能引起那种潜向内心的感动……结构形态新颖，精巧，优美‘家变’确是一部对现代美学与现代精神有所探索与发现的小说。

──罗门“《家变》座谈会”

这一部小说在我自己感觉中有其象征的价值，写出年青一代对老一辈的心理变化，较同类型的小说来得深刻得多。

──张系国“《家变》座谈会”

我认为《家变》最成功的地方便是文字的应用……第一，作者更新了语言，恢复了已死的文字，使它产生新生命，进而充分发挥文字的力量；第二，他把中国象形文字的特性发扬光大，第三，为了求语言的精确性（主要是听觉上的），他创造了许多字词。

──张汉良“浅谈《家变》的文字”

王文兴面对人心真相之勇气，为二十年来台湾文学之仅见。这种‘真相’，生活在我们这个仍在表面上讲究传统道德的社会的人，是不敢也不忍迫视的。

──刘绍铭“十年来台湾小说”

作者简介

王文兴，福建省福州市人。一九三九年生。台北师大附中毕业后，考取台湾大学外文系。一九六○年和同班同学白先勇、欧阳子、陈若曦等人创办《现代文学》杂志。台湾大学毕业后，赴美国爱荷华大学小说创作班从事研究，并获艺术硕士学位。返回台湾后，在台湾大学外文系任教，亦教授中文系课程。著有短篇小说集《龙天楼》、《玩具手枪》，长篇小说《家变》、《背海的人》。二○一一年，因长期推动台法文学与艺术交流卓有贡献，获法国政府颁赠法国艺术及文学勋章的骑士勋位。

“家变”新版序

“家变”出版已经五年了。这五年时间，就一本书的出版史而言，真可以说是惊涛骇浪。“家变”的出版史，实可以说是一部“吃惊”的历史。首先，“家变”变成畅销书，我大吃一惊。老实说，我当初只想油印几份，分赠“诸亲友”就算了了。批评界对“家变”的“关怀”〈美其名曰关怀〉，又使我甚感吃惊。什么不道德了，背弃传统了，文字不通了，──尤里席斯了──各展文才，壮思逸兴，真好像是在举办征文比赛。继而，许多读者说：“‘家变’应该撇开文字不谈，只要看……”又使我大吃一惊。三惊之下，我了解到为什么会有这三度吃惊的发生：全在于读者的特殊──第一次，买了书但未必读的读者；第二次，既未买书，更未阅读的读者（他们是听众，听人说起这本书）。第三次，买了书，也读了，但是读得太快的读者。

可以想像的，我对第三类的读者最是感激。但是，我多希望还有第四类的读者：买了书，而肯慢慢阅读的读者。

因为，我有一个不近情的想法，我觉得：“‘家变’可以撇开别的不谈，只看文字……”我相信拿开了“家变”的文字，“家变”便不复是“家变”。就好像褫除掉红玫瑰的红色，玫瑰便不复是玫瑰了。小说所有的零件 （components），主题，人物，思想，肌理 （texture），一概由文字表达。Period。一个作家的成功与失败尽在文字。PERIOD。

因为文字是作品的一切，所以徐徐跟读文字才算实实阅读了作品本体。一卷四个乐章的协奏曲，你不能尽快在十分钟把它听完。理想的读者应该像一个理想的古典乐听众，不放过每一个音符（文字），甚至休止符（标点符号）。任何文学作品的读者，理想的速度应该在每小时一千字上下。一天不超过二小时。作者可能都是世界上最属“横征暴敛”的人，比情人还更“横征暴敛”。不过，往往他们比情人更可靠。

一小时一千字。你觉得吃惊吗？──你也吃了一惊了！

王文兴 民六十七年十月十六日